灾难面前,没有配角。影片中除了巴黎圣母院外,没有单一的主角,而是全景式刻画出了人物群像。随着工作人员的第一天上岗,整部电影拉开了序幕,但很快叙事重心转移到了巴黎圣母院,接着踌躇迟疑的消防员、努力奔跑的管理员、不作为的领导等依次亮相,展现出多元主体,但很快又跳出个体角色,以旁观者的姿态记录下这场烧痛法国的大火。通过限制视角与全知视角的交替进行,将这些人物的荒诞行为一一再现,沉着而冷静地揭示出雪崩时没有一片雪花是无辜的,既有对普通民众的关照,也有对社会现实的批判与自嘲。RogerEbert.com 总编称,在某个维度上,《纵横宇宙》“是我看过最好看的电影”。这个评价也代表了我和很多类似观众在影片结束后的共有心情,相比“超长预告”的不甘,看完电影我甚至是松一口气:等明年春天《蜘蛛侠:超越宇宙》上映时,我们还能再一次看到这么好看的电影。